ActiFolio: PEC3. Montaje e imprimación de soportes.

«No basta con que un artista sea un hábil artesano, debe amar y acariciar su lienzo también.»

Auguste Renoir

Planteamiento Inicial

Se nos plantea un acercamiento a los procedimientos pictóricos desde las primeras fases de creación, por medio de la preparación del soporte para la obra, así como la creación del aparejo e imprimación como parte del proceso creativo.

 

Introducción

Desde la antigüedad siempre ha existido la necesidad de plasmar las diferentes realidades, para ello, ya el hombre de las cavernas empezó pintando los sitios que habitaba, como las cuevas¹.

Fue en las primeras pinturas renacentistas, en las que se empezó a pintar sobre lo que llamaron “Soportes”, en este caso, eran frescos, maderas, telas… pero estos soportes resistían poco el paso del tiempo, eran costosos y muy difíciles de transportar².

Es así como durante el renacimiento se incorporó, desde Venecia, el lienzo, que se ha ido convirtiendo en el favorito de los pintores desde el S XVI hasta nuestra época³.

El nuevo soporte trajo consigo una nueva forma de preparación de este, antes de comenzar el proceso pictórico. En este PEC vamos a realizar el montaje y preparación de dos lienzos con dos técnicas distintas: una de imprimación sintética-vinílica y otra de imprimación animal-media creta.

 

Parte 1: Montaje y Entretelado de un bastidor⁴

Materiales elegidos

– 2 Bastidores medidas 73×60 cm.

– Tela de algodón puro sin imprimar

– Tenazas tensadoras

– Grapadora

– Grapas

– Tijeras

– Martillo de goma

– Diario de Trabajo para las anotaciones

Proceso del trabajo:

El primer paso es el montaje del bastidor, ya que lo adquirimos en tablones sueltos. Este paso es sencillo y solo se trata de encajar, pero aun así necesito ayudarme del martillo de goma para una mejor adaptación de las piezas.

Posteriormente centramos nuestra atención en la tela, esta debe de ser de algodón con o sin imprimación.

En cualquier caso, conviene lavar previamente a mano con un jabón suave y planchar posteriormente para su secado completo, ya que encoge y corremos el riesgo de que nos quede muy tirante o se nos quede corta. En mi caso, corté la pieza de tela por la mitad para un mejor manejo y la lavé en la bañera con agua fría y jabón lagarto. Pude apreciar que el agua tomo un tono naranja.

Una vez preparada, sabiendo que no va a encogernos más, pasamos al corte de esta a la medida del bastidor, siempre dejando suficiente sobrante para el ajuste. Una 10cm por cada lado serían suficientes.

A la hora de hacer esto, debemos tener en cuenta la urdimbre y la trama, que deben ser paralelos al bastidor y no quedar oblicuos a él.

Pasamos a la colocación de la tela en el bastidor. Lo primero que debemos fijarnos es en el lado del bastidor que va contra la tela. Debe ser el lado biselado si esta presente, ya que nos ayudará a que luego la imprimación no se fije a la madera tan fácilmente.

A la hora de colocar las grapas debemos empezar por colocar las de la parte central de los listones. Colocaremos una en un lado aleatorio y posteriormente la enfrentada a ella, luego una en otro listón y nuevamente la enfrentada, formando una “+”. Un total de 4 grapas. Este paso es mejor realizarlo con las manos.

Las siguientes grapas las colocaremos a 10cm de las esquinas, ósea 2 grapas mas en cada listón. Un total de 8 grapas. Ahora podemos utilizar el tensador, pero teniendo en cuenta que la tensión debe ser moderada, ya que la imprimación aporta nueva tensión y corremos el riesgo de que se nos rasgue.

Seguimos colocando grapas entre las que hemos colocado anteriormente, aproximadamente con una separación de 5cm entre ellas, pueden colocarse en la misma dirección o direcciones contrarias. Total de grapas determinado por el largo del listón.

Para acabar con este paso realizamos un doblez en las esquinas que fijamos con 2 nuevas grapas en cada una. Total 8 grapas.

Por último, cortamos la tela sobrante para que quede más pulido. Además de eso, he optado por doblar los bordes y ajustar con algunas grapas más para evitar los flecos en la tela y que quedara más ajustado al listón.

 

Parte 2: Preparación del soporte

2.1 Imprimación vinílica⁴

Ingredientes

– Látex vinílico

– Agua destilada

– Blanco de España

– Blanco de Titanio

 

Materiales elegidos

– Un recipiente grande para preparar la mezcla.

– Brocha ancha.

– Espátula.

– Tres recipientes idénticos (los usaremos como medida volumétrica)

Proceso de Trabajo

Paso 1: Aparejo

Lo primero será dejar brocha en remojo 12h para evitar que pierda pelo, o que pierda el mínimo posible, en mi caso la deje reposar toda la noche.

Una vez lista la brocha, preparamos los materiales para el aparejo en este caso:

• látex vinílico
• agua destilada
• recipiente
• 2 medidas
• Brocha
• espátula

El aparejo, como podemos ver, consiste en mezcla de agua y látex. Para esa mezcla prepararemos una medida de látex y otra exactamente igual de agua. Cuidado con las medidas y proporciones, ya que podría hacer que la consistencia no fuera la deseada.

Vertemos la medida de látex entera en el recipiente

Luego, poco a poco el agua, mientras mezclamos con la brocha. Es importante que vigilemos la formación de grumos.

Una vez mezclado todo tendremos agualátex

Aplicaremos el agualátex en el lienzo, desde el centro, hacia el exterior. Debemos ser generosos en cuanto a la cantidad y ejercer una ligera presión con la brocha para que penetre bien en la tela.

Vigilaremos atentamente el que la brocha suelte pelo o que haya alguna imperfección y lo retiramos rápidamente. Yo me he ayudado de la espátula.

Insistiremos en cada mano, hasta que este todo cubierto, incluidos los bordes.

En el secado pasaremos una espátula entre la tela y el bastidor para evitar que se adhieran.

Por último, dejaremos secar el aparejo por completo en posición horizontal, aproximadamente 24h.

 

Paso 2: Imprimación

Lo primero que haremos será preparar los materiales:

• Blanco de España
• Blanco de zinc
• Látex
• Agua destilada
• Recipiente
• 3 medidas
• Cuchara
• Espátula

Tomamos una medida mitad de cada pigmento (blanco de España y de zinc), una medida de látex y una medida de agua.

Vertemos en el bol los pigmentos y los mezclamos con las manos.

Una vez quede uniforme, vertemos un poco de agua y amasamos con las manos, añadiendo más poco a poco, hasta más o menos la mitad de la medida.

Después incorporamos el látex y seguimos amasando. La mezcla empezará a ser pegajosa, así que, en mi caso, seguí mezclando con la brocha.

Añadimos la totalidad del agua cuando la consistencia sea parecida al yogur líquido y teniendo cuidado de que no aparezcan grumos.

Aplicamos la primera capa sobre el lienzo, lo haremos longitudinalmente, siempre en la misma dirección por capa y presionando ligeramente para que penetre.

Debemos Seguir teniendo cuidado con pelos y burbujas. Recomiendo revisar muy bien antes de aplicar la siguiente capa.

Las capas sucesivas las aplicamos en mordiente, esto quiere decir cuando este muy seco, pero no seco del todo. Las capas se aplicarán siempre perpendiculares a la anterior.

Podemos ir añadiendo un poco de agua entre cada capa a la mezcla para que fluya mejor y esté menos densa.

Es muy importante que recordaremos pasar la espátula por la parte posterior del bastidor como hemos enseñado anteriormente, para que no peguen tela y madera.

Aplicaremos en total 3 o 4 capas, en mi caso he aplicado 4.

2.2 Imprimación media creta⁵

Ingredientes

– 65 gr. de cola de conejo en grano.

– Agua destilada

– 150 gr. de blanco de España.

– 150 gr. de blanco de Titanio

– 25 cc. de aceite de linaza purificado.

– 25 cc. de barniz Dammar.

– Una yema de huevo de gallina.

 

Materiales elegidos

– Hornillo

– Una cazuela grande para baño maría.

– Un recipiente de cristal con tapa con capacidad mínima de 2 l. (para dejar en remojo la cola y poder utilizar el baño maria)

– Una cuchara de madera (para remover la preparación mientras la calentamos)

– Brocha ancha.

– Espátula.

– Guantes de látex.

– Una báscula de cocina.

– Una toalla para proteger el suelo

– Un recipiente para realizar la mezcla con capacidad de 2 l.

– Una lija fina de papel.

– Una espátula estrecha (para evitar que la tela se pegue al bastidor).

 

Proceso del trabajo:

 Paso 1: Aparejo

Lo primero que haremos será preparar los materiales para el Aguacola. La Aguacola es un preparado a base de agua y cola de conejo:

• 1l de agua destilada
• 65gr de cola de conejo
• balanza de cocina
• bote con tapa de capacidad mínima de 2l

Podemos encontrar la cola de conejo en placas o granulada. Si la cola de conejo viene en placa habrá que envolverla en un trapo y romperla con un martillo de goma. En mi caso, como se aprecia en la foto, ya estaba granulada.

En un bote de capacidad de 2l, vertemos 1l de agua destilada

Luego, 65gr de cola de conejo

cerraremos el bote y lo dejamos que hidrate 12-24h, la cola se volverá gelatinosa y aumentara su tamaño.

Una vez concluido el tiempo de hidratación, Prepararemos lo necesario para aplicar el aparejo:

• un cazo con agua en el fuego
• brocha previamente hidratada
• cuchara de madera para remover
• espátula
• guantes de látex

Meteremos el bote con el aguacola al baño maría hasta que este caliente sin que llegue a hervir. Esto, hará que se disuelva lo que quede de cola aun aglutinada. Removeremos con la cuchara de madera.

Aplicaremos el aparejo al lienzo de lado a lado siempre en la misma dirección y ejerciendo presión para que penetre bien en el tejido.

Debemos cubrir toda la superficie del lienzo y vigilar la suelta de pelo.

Dejaremos secar completamente en posición horizontal, permitiendo que pase algo de aire por debajo.

Muy importante ir metiendo la espátula entre la tela y el bastidor durante el proceso de secado para evitar que se peguen.

Imprimación

 Preparamos los Ingredientes y utensilios necesarios:

• Agua cola
• Blanco de titanio
• Blanco de España
• Yema de huevo
• Agua destilada
• Barniz dammar
• Recipiente mezcla

Primero, mezclaremos 125gr de cada pigmento en el bol con las manos

Iremos añadiendo poco a poco agua destilada y seguiremos amasando

Seguiremos añadiendo agua hasta conseguir una pasta homogénea

A continuación, incorporaremos 25gr de barniz dammar y 25 gr de aceite de linaza, seguiremos amasando.

Añadimos la yema de huevo separada de la clara. Seguiremos ligando la mezcla hasta tener una textura parecida a la mantequilla.

Calentaremos el aguacola al baño maría para incorporarlo poco a poco a la mezcla. Iremos removiendo con la pala de madera, evitando la aparición de grumos.

Con esto hecho, podemos aplicar la primera capa de imprimación, extendiendo con la brocha siempre en la misma dirección y presionando bien la tela. Retiraremos los pelos que pueda soltar la brocha antes de que la imprimación seque

Pasaremos la espátula para evitar que la tela se adhiera al bastidor.

Iremos rebajando la imprimación con la aguacola para que sean más finas.

La segunda capa la aplicaremos en sentido contrario.

No olvidamos los bordes.

Unas 4 o 5 capas serían suficientes. En mi caso fueron 5.

Entre la última y la penúltima capa pasaremos una lija de grano fino.

Valoración del Proceso

Gracias a este ejercicio he podido ponerme en la piel de un artesano o incluso de los pintores clásicos para comprender el proceso pictórico desde el inicio de tal: el soporte.

He de decir que el proceso es lento y con muchos pormenores, lo cual me hace pensar que seria conveniente ir haciendo soportes por adelantado para proyectos futuros. No es de extrañar que pintores como Carducho o Palomino hagan referencia a la incomodidad que supone para el artista el proceso de adecuar los lienzos antes de pintar, aludiendo a que esta tarea que debía corresponder a «moledores, o criados» o directamente podía ser encargada a talleres especializados.²

En el montaje de los lienzos, encontré una pequeña dificultad con mi fuerza física, ya que el ensamble de las tablas me resulto bastante costosa, tuve que ayudarme con un martillo de goma. En cuanto al entelado, lo realicé sin problemas al principio, pero tuve que poner toda mi fuerza y mañana para hacer mucha tensión con el ténsatelas y grapar a la vez. Supongo que son actitudes que mejoraran con la práctica.

En cuanto a las Imprimaciones, la imprimación vinílica me pareció mas sencilla de realizar, con menos materiales y más evidente al impregnar el lienzo, ya que desde el primer momento se aprecia un color blanco distinto a la aplicación.

La imprimación de media creta fue mas laboriosa y me dio la sensación de que al aplicarla costaba que el lienzo la absorbiera, quedando una sensación como de tela húmeda.

Me he dado cuanta de lo importante que es comprar una buena brocha para esta actividad, yo reciclé una que tenia sin usar y he de decir que al principio soltó bastante pelo, que retiré con ayuda de la espátula y unas pinzas.

Me ha gustado la realización de este ejercicio ya que tengo que reconocer que es algo, que desconocía totalmente, tanto su importancia, como su realización y creo que nunca se me habría ocurrido hacerlo por mí misma, dada la alta variedad de soportes que hay a la venta en las tiendas.

En general estoy contenta con el resultado y creo que, una vez aprendido, son unas técnicas a las que se le pueden sacar mucho partido.

 

Referencias:

1 “Las Claves de la Pintura: Los soportes” disponible en: https://www.almendron.com/artehistoria/arte/pintura/las-claves-de-la-pintura/los-soportes/

2 Pantoja J. “Evolución de las preparaciones en la pintura de los siglos XVI y XVII en España” disponible en: https://www.museodelprado.es/aprende/investigacion/estudios-y-restauraciones/recurso/evolucion-de-las-preparaciones-en-la-pintura-de/39cd7ac1-b445-49da-9362-61dbc19c5ed8#nota-1

3 Fernández B. “Entretelado de un bastidor” disponible en: https://materials.campus.uoc.edu/cdocent/PID_00262068/

4 “Imprimación vinílica” disponible en: https://materials.campus.uoc.edu/cdocent/PID_00262067/

5 “Imprimación media creta” disponible en: https://materials.campus.uoc.edu/cdocent/PID_00262066/